剧情简介
凯(🏇)特(tè )琳·布(bù )雷亚的处女作。讲述了(le )一(yī )个(gè )14岁的少女如(rú )何大胆探索(🐖)她的性欲(🎿)，整部影片(piàn )(🍮)充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年(nián )代被法(fǎ )国(🌚)着(📯)名(míng )的(🛑)《费(fèi )加罗(luó )报》批为“对身体亲密(mì )关(🗞)系的(📙)公开展示(🏂)和玷污(🤸)，使女性蒙羞"而(ér )呼(hū )(🥫)吁禁演。因此(cǐ )在法国(guó )被冷(lěng )冻(dòng )了24年，直(🐀)到(🧟)2000年才得以(🗳)公(🤘)开(🈁)上映。这部以(🥊)第一人称叙事(🐾)的电影相(➡)当独(🐛)特，以直接(jiē )、不矫揉造作(zuò )的(de )态度表(💯)现性的场景，直面(miàn )性的问题，充满了自(zì )(👌)由(yóu )、前卫与实(shí )验(💸)电影的格(🏃)调。关(guān )(🚲)于导演：1949年生于法国(guó )(🚡)的(de )凯特琳·布蕾亚，身兼作家(🎦)、导演、(🔪)演(🐂)员、编剧等多(💅)重身(❓)分(📬)。她(tā )形容(🎴)自(zì )己(🚤)是个(gè )(🍹)“清教徒”，但这很难和她(tā )(🔬)的(🍯)作品(pǐn )(🌲)联想(🈂)在一起(qǐ )。她19岁时写的第一(yī )本小(🛃)说《容易(yì )相处的人(♊)》，在(zài )1968年出版的时候(🍝)，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁(👡)参与演出的第(dì )(🖥)一部电影(yǐng )，是意大(🌶)利名(🔂)导演(yǎn )贝托鲁奇的经典情(qíng )色(sè )电影《巴黎最(🤳)后(hòu )探(tàn )戈》；(🏫)她(tā )(😛)25岁时将自(zì )己的第四本小(xiǎo )说《气(qì )窗》，拍成她的第(🕠)一部电影(🏫)《爱(ài )欲解放》，由于(🙂)内(nèi )容描(❣)述(shù )一个14岁的(🤖)少女如何大(🥡)胆(🎆)探索她(tā )的性欲，且里头充满(mǎn )男女性器(qì )官的特写镜头，在保守(shǒu )的70年(⏫)代被法(😋)国(🎁)知名(🛺)的《费加罗(luó )报(🎅)》批为“对身体、亲密关系的公(gōng )(🌳)开展示、玷污(wū )和侮辱，使(🔷)女性蒙羞”而呼吁禁(jìn )演，因此(cǐ )在法国(🔄)被(bèi )冷(lěng )冻了24年(nián )，直(zhí )到今年才得(dé )以公开上映。她(😀)一再以(yǐ )作品挑(tiāo )(✝)战法国(guó )（甚(shèn )至全世界）的道德(🚌)尺度，有人(🐑)批评(🔡)她(🏄)是“假艺术之名(🐺)行(háng )(🔤)***之实”，有人(🚮)赞赏她作(📂)品里(lǐ )的女(🛀)主角“闯进陌(💁)生的性爱(ài )(🈴)领(🥑)域(yù )，如同导演(yǎn )本人(🎑)违抗传(🔹)统(tǒng )的电影（性别）界线”。可以(yǐ )肯定的是(shì )：凯特(🀄)琳·布蕾(lěi )亚(🍚)代(dài )表某(mǒu )种法国电影的先驱(🏑)，而且她的影响(xiǎng )效(📊)力正在持续(xù )(🚁)发酵(jiào )中…(🗂)…凯特琳·(❄)布(bù )蕾亚(yà )(🎂)声称受(shòu )了瑞典(🔪)电影(🔢)大(🚊)师(🍺)伯格曼的《冬(dōng )日(rì )之(zhī )光》影(🦁)响(xiǎng )，才决定拍(pāi )电影(yǐng )(🥖)。她的(de )处(chù )女作《爱欲解(🚱)放(🧔)》拍摄经费拮据，但这部以第一人称(📘)叙(🕤)事的电影相当(🛹)独(dú )特，以直接(jiē )(🚲)、(⬇)不矫揉造作(zuò )(🤷)的态(tài )度表现性的场景、面对性(xìng )的问(wèn )题。它自由、前(🖱)卫与实验电影的格调，与当(dāng )年(📈)的美(😄)国地下电影(🖐)极度相近。十(shí )年后(🤛)，她的(🔄)电(diàn )影《少女36》又再度受到大众瞩目，它(📲)不仅被《纽(niǔ )约(yuē )(🍯)时报》誉为(🖇)“法国(guó )的(de )《洛丽塔》”，洛杉(shān )矶时(shí )报更形容它是“少数(shù )对性有如此(cǐ )吸引人地诚实(😱)探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而(ér )她的(de )作品(🔷)并非企(🛹)图藉(jiè )对性器(qì )官和性(🎣)行为(wéi )(🗑)直接地描绘来挑起(⏬)观者的性欲，而是对人(👑)们的(🖍)性态(🌜)度作(zuò )心理分析上和形(xíng )而上的(de )申论。因此她也正大光明地被视为和萨(🤪)德(🎹)、西(🕑)蒙(🕓)娜·波芙娃(wá )、(🍕)波琳·雷雅吉（《O娘的故事(🎿)》）、(🈂)乔(qiáo )治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败(🌹)德(dé )”传统(tǒng )并(🏋)列(🚿)同侪(🐹)，并(🌵)与日本导(dǎo )演大岛渚的(de )《感(📕)官世界》和贝托鲁(⏭)奇的《巴黎最后探(tàn )戈》遥相呼应。不仅如此(🏉)，她(🎳)的(de )才(cái )(⏪)华并非(fēi )只(zhī )有(🍿)在非主(zhǔ )(🐝)流(🚍)的情色前(📪)卫电影领(lǐng )域受(🍈)到瞩(zhǔ )目。她(🌪)曾和(🍆)意(yì )大利国宝级导演费(fèi )里尼(🥑)共同编写他的电影《船(chuán )续前行》的(de )剧(jù )本；而她的小(xiǎo )说(🚌)《警(jǐng )察》也(yě )曾被戛纳金棕榈奖(jiǎng )导演莫里(🍜)斯·皮(🐃)亚拉（拍摄过《在(✂)撒(sā )旦的(🙆)阳光下》）拍为(🈲)同名(míng )电影，并由法国数一数二(èr )的(de )大(dà )明星如热拉尔·德帕(🍄)迪厄、苏菲(🎺)·玛索(suǒ )、桑(🥩)德(dé )琳·波娜尔等人(😡)主演。可见她(💝)在(🐍)艺术界(jiè )、(🌕)文化界、文学(xué )界、以及电影(yǐng )界蕴藏的深厚影(yǐng )(♎)响(xiǎng )力(lì )(😨)。那么(🧚)，凯特(🔘)琳·布蕾亚又(yòu )如何替她(🚹)电影无(🥃)可避免的争(zhēng )议性(xìng )辩解？“我们活在一(yī )个强(🌒)迫接受道德(🌯)的病态社(📿)会，我企图操(cāo )纵(🕺)影像(🏝)去刺(cì )激观众，让(ràng )他们思考(🔎)自(🕜)己为什么(🏂)会(huì )有(yǒu )(🔬)这些(xiē )（坐立难安(🤼)的）社会的制(😙)式反(❎)应，然后(😱)明(míng )白这(zhè )些恐惧和反感没(méi )什(♉)么(👨)大(dà )不了。我(wǒ )这样(yàng )说(shuō )是因为(wéi )我是(👜)第一个(gè )被这(🛫)些主(zhǔ )(📩)题和影像(xiàng )扰(🦀)乱(luàn )的人。我是(shì )个(gè )清(🗜)教徒形的人(rén )，但你必(bì )须长大，并(🙆)克服这些不合逻辑(jí )的(👲)反应。”“我们(🙇)必须改变美学(xué )的(de )(💩)符码，我们(men )可以让排泄物和(💢)分泌(mì )(📗)物变(🏬)的可人而美好。道(dào )德(💙)的反感来自美学的秩(🕘)序，我们必(bì )须挑战(🚏)（性）器官让我们害怕的(📼)事实(👇)。而女性的阴部正如(rú )同宇宙中的黑(hēi )洞。”她的最(zuì )(🤙)新电影(yǐng )《罗曼史(shǐ )》推出后，已经受到(dào )影评(píng )人(rén )和观众的肯定(dìng )，使布蕾亚相(🌠)信观众已能接受她的处(chù )女作：(🥗)“（(💧)我的）电(diàn )影(😂)还是一样，只是观众(zhòng )进步了。现(xiàn )在我们要看看观(🌼)众(🏩)会认为它(tā )是(🚼)***片，还是(shì )超(🚢)越影像、进入影像所(❗)激起的(de )情感和反(fǎn )省。”
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