剧情简介
凯特琳(lín )·布(🚤)雷亚的(de )处(chù )女作(zuò )。讲(jiǎng )述了一个14岁的少(✳)女(🔲)如何(hé )(🛹)大胆(🏐)探索(suǒ )她的(de )性欲，整(🥞)部影(😚)片充满男女(nǚ )性(🖍)器官(guān )的特写(🤯)镜(jìng )头，在保(💞)守(shǒu )的(de )70年代被法国着名的《费加罗报》批为(🌑)“对身(㊗)体亲密关系的公开展示和玷污(🤸)，使女(nǚ )性(xìng )蒙羞(🙉)"而呼吁禁(jìn )演。因此在法国(😍)被(bèi )冷冻(dòng )了(le )24年，直(🐀)到2000年才(🌮)得以公(🤘)开(🈁)上映。这部(🏉)以(yǐ )第一人(🛎)称叙事的电影相当独特，以(yǐ )直接、不矫揉造作的态度表现性的场景(jǐng )，直面性的问(🔍)题(tí )，充满了(🔤)自由、前卫与实验电(🥅)影的格调。关(guān )于导演(yǎn )：(🔙)1949年生于法国(guó )的凯(📞)特琳·布蕾亚(🔲)，身兼(😳)作家、导演、演(yǎn )员(yuán )、编剧等多重(chóng )身(shēn )(❓)分。她形容(🎴)自己(jǐ )是个“清(qīng )教徒”，但(dàn )(🧥)这很难和(hé )她的作品联想(🈂)在一(yī )起(qǐ )。她19岁(suì )时写的第一本小说《容(róng )易(yì )相(🚓)处的人》，在1968年出(chū )版的(⛎)时候，被列(🕌)为18岁以(yǐ )下(xià )禁止(🦐)购买的限制级(🍗)小说；她23岁参(cān )与演出的第一部(🌲)电影(👅)，是意大利名导演贝托(tuō )鲁(📳)奇(qí )的经典情色(sè )电影(yǐng )《巴黎最后(hòu )探戈(gē )》；她25岁时将自己(💘)的第四(sì )本小说(shuō )(🎛)《气窗(💍)》，拍成(chéng )(😯)她的第一(💓)部(🛒)电影《爱欲(😇)解(jiě )放(🔀)》，由于(🙂)内容(🌥)描述一个14岁的(de )少(♿)女如何(hé )大胆(dǎn )探索(🛍)她的性欲，且里头充(chōng )满男女(📩)性(Ⓜ)器官的特(tè )写镜头，在(zài )保守(shǒu )的(🤯)70年代(dài )被法国(🎁)知名(míng )(🛺)的《费加罗(luó )报》批为(wéi )“对(duì )身体、亲密关系的(de )公开展(🍢)示、玷污和(🏺)侮辱，使女性蒙(👆)羞”而呼(🏁)吁禁演(yǎn )，因(yīn )此在(🚇)法国(guó )被冷冻(dòng )了24年，直到今年(🐁)才(⤴)得(dé )以公开上映。她一再(🐖)以作品挑(✝)战法国（甚(🕎)至(👑)全世界(jiè )）的(de )道(🥩)德尺(🚩)度，有人(rén )(🐑)批(♈)评她(🏄)是(shì )“假艺术之名行***之(zhī )实”，有人(rén )赞(🈶)赏(shǎng )她(📊)作(zuò )品里的女(nǚ )主角“闯(👻)进陌生的(de )性爱领(lǐng )域，如同(⭕)导(dǎo )(👋)演(yǎn )本人违抗传(chuán )统的电影（性(🐆)别）界线”。可(🌚)以肯定的是(🔨)：凯特琳(lín )·布(🤜)蕾(lěi )亚代表某(📌)种法(fǎ )国电影的先驱(qū )，而(ér )且她的影响效力正在持续发酵中(🛹)……凯特琳·布蕾亚声(shēng )称受了瑞典电(diàn )影(yǐng )大师伯格(🚲)曼的(📥)《冬日(🤣)之光(📼)》影响，才(cái )决定拍电影。她的处女作(zuò )《爱欲解放》拍摄经费(🔛)拮据，但这部以(🕙)第(😯)一人称叙事的(⏮)电(diàn )影相当独特，以直接、(⬇)不(🍵)矫揉造(zào )(🎙)作的态(🐷)度表现(xiàn )性的(👬)场景、面对性(xìng )的问题(🍶)。它(👯)自由、前卫与实验电影(yǐng )(🕙)的(de )格调，与(📫)当(dāng )年的美(měi )国(guó )地下电影极度相近。十年后(hòu )，她(👽)的(de )电影《少女36》又(🏳)再度受到(😾)大(dà )众瞩目，它不仅(jǐn )被《纽约(🍯)时报》誉为“法国(guó )的《洛(⏺)丽(☔)塔(🎿)》”，洛杉矶时报更形容它(🕝)是(🆔)“少数对性有如此(cǐ )吸引人(🚠)地诚实(😱)探(tàn )(🏞)讨的电(🦑)影，笔触如此新鲜(xiān )又尖锐。”然而她的(de )作品并非企图藉对(duì )(🌕)性器(qì )官(guān )和性行为直接地(🍛)描(🕠)绘来挑起观者(zhě )的性欲，而是对(🍪)人们的性态度作心理分析(😧)上和形而上(🐯)的申论(lùn )。因此她(tā )也(🈵)正大(🌫)光明地(dì )被视为和萨德(🎹)、西(🕑)蒙娜(nà )·波(bō )芙娃、波琳·(👚)雷(📊)雅(yǎ )吉(jí )（《O娘(🚸)的(🥔)故(gù )事》）、乔(qiáo )治·巴(🐼)塔耶(yē )、福柯(kē )等(👂)法国文(🕦)化(♿)界“败德”传(🚪)统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感(📕)官世界(🍞)》和(hé )贝托(tuō )鲁(lǔ )(⏭)奇的《巴黎最后(hòu )探戈》遥相呼应。不(bú )仅如此，她的才(⏪)华并非只有在非主(zhǔ )流的(🎾)情色(sè )前(📪)卫(wèi )(🐛)电(diàn )影领域受(🍈)到瞩目(😁)。她曾(👣)和(🍆)意大利(lì )国(guó )宝(bǎo )(🛍)级导(🐌)演费(🏩)里尼(ní )共同编(🎷)写他的电影(🀄)《船续(xù )(📞)前行(háng )》的(💘)剧本(😖)；而她的小说《警察(chá )》也曾被戛纳金(jīn )棕榈奖导演莫里斯·皮亚(yà )(🍓)拉(lā )（拍摄过《在撒旦的阳(yáng )光(guāng )下(🉐)》）拍为同名(🐽)电(🎁)影，并(🚒)由法国数(shù )(♈)一数二(👂)的(de )大明星(xīng )如热拉尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲·玛索(suǒ )、桑德琳·波(bō )娜尔(ěr )(💒)等人主演。可见(jiàn )她在艺术(shù )界、文化(huà )界(🍔)、文学界(🏳)、以(yǐ )及电影界蕴(🏞)藏的深厚(🎾)影响(xiǎng )力。那么，凯特(tè )琳·布蕾亚又(yòu )如何(hé )替(⬅)她电影无(wú )可避免的争(zhēng )议性辩解？“我(wǒ )们活在一个(gè )强迫接(jiē )受道德的病(📖)态社会，我企图操纵(zòng )影像去刺激观(guān )众，让他们思考自(🕜)己为什么会(huì )有这些（坐立难安(🤼)的(🖊)）社会的制(zhì )(😙)式(shì )反应(🧖)，然(🦈)后明白(🌻)这些(🔣)恐惧和(👞)反感没什么大不了。我这样说是因为我是(👜)第(dì )一个被这些主(📩)题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须(🎵)长大，并克(kè )服这些不合(📎)逻辑(➗)的反(🍢)应。”“我(wǒ )(🖇)们(🙇)必须(xū )改变美学的符(📈)码，我们可(kě )以让(ràng )排泄物和分泌物变的可人而美好(hǎo )。道德(dé )的(🛁)反感来自美学的(de )秩序(🏺)，我(wǒ )们必须挑战（性(xìng )）(🏙)器官让我们害怕(pà )(🎥)的事实(shí )。而(🏠)女性(xìng )的阴部正(zhèng )如同宇(yǔ )宙中的(de )黑洞。”她(🚁)的最新电(🎨)影《罗(🍂)曼(màn )史》推出后(hòu )，已经受到影(👚)评(píng )人和观众(♊)的肯定(🔥)，使布(bù )蕾(lěi )亚(🌡)相信观众已能接受她(tā )的处女作(🙈)：“（我的）(🌦)电影还是(shì )一样，只(zhī )(🥘)是观众进步了。现(🐱)在(🐈)我们(men )要(yào )看(kàn )看观(🌼)众(zhòng )会(huì )认(rèn )为它(tā )(📪)是(🚼)***片，还是超越影像、进入影像所激起的(🆚)情(🏴)感(gǎn )和反省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
